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Jan Bauer: Unterschied zwischen den Versionen
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In seiner „Dokumentarischen Malerei“ verarbeitet Bauer Motive, die er in Archiven und Museen findet: Ausgangsbasis seiner großformatigen Kohlezeichnungen sind antike Portrait-Plastiken, bei denen er sich auf die Details des Gesichts (Augen, Mund und Nase) konzentriert und diese besonders heraushebt. Die Beschränkung auf das vergrößerte Gesicht und dessen sichtbare Versehrtheit - in der Regel haben die Skulpturen im Laufe der Jahrhunderte vielerlei Beschädigungen erlitten - üben eine starke Wirkung auf die Betrachtenden aus. | In seiner „Dokumentarischen Malerei“ verarbeitet Bauer Motive, die er in Archiven und Museen findet: Ausgangsbasis seiner großformatigen Kohlezeichnungen sind antike Portrait-Plastiken, bei denen er sich auf die Details des Gesichts (Augen, Mund und Nase) konzentriert und diese besonders heraushebt. Die Beschränkung auf das vergrößerte Gesicht und dessen sichtbare Versehrtheit - in der Regel haben die Skulpturen im Laufe der Jahrhunderte vielerlei Beschädigungen erlitten - üben eine starke Wirkung auf die Betrachtenden aus. | ||
Jan Bauer fertigt auch Linolschnitt-Drucke an, z.B. nach Radierungen von [[Wikipedia:Giovanni Battista Piranesi|Giovanni Battista Piranesi]] (1720 – 1778), die Kaminentwürfe mit darin lodernden Feuern zeigen. Indem er bei seinen Darstellungen von Rauchsäulen jegliche Bezugspunkte vermeidet, die Hinweise auf deren Größe geben würden, lässt Bauer die Betrachtenden darüber rätseln, ob sie ein kleines Feuer oder einen gewaltigen Vulkanausbruch vor sich sehen. | Jan Bauer fertigt auch Linolschnitt-Drucke an, z. B. nach Radierungen von [[Wikipedia:Giovanni Battista Piranesi|Giovanni Battista Piranesi]] (1720 – 1778), die Kaminentwürfe mit darin lodernden Feuern zeigen. Indem er bei seinen Darstellungen von Rauchsäulen jegliche Bezugspunkte vermeidet, die Hinweise auf deren Größe geben würden, lässt Bauer die Betrachtenden darüber rätseln, ob sie ein kleines Feuer oder einen gewaltigen Vulkanausbruch vor sich sehen. | ||
Seine Arbeiten aus dem Werkzyklus „Archiv“ bestehen aus mit Kohle und Pastellkreiden abgezeichneten Zeitungsauschnitten, wobei er den Bildträger (Papier) auch rückseitig mit bildlichen Darstellungen versieht. Bei diesen in Leuchtkästen montierten Blättern wird die Gesamtkomposition erst beim Einschalten der eingebauten Beleuchtung sichtbar, die die Motive der Rückseite durchscheinen lässt. | Seine Arbeiten aus dem Werkzyklus „Archiv“ bestehen aus mit Kohle und Pastellkreiden abgezeichneten Zeitungsauschnitten, wobei er den Bildträger (Papier) auch rückseitig mit bildlichen Darstellungen versieht. Bei diesen in Leuchtkästen montierten Blättern wird die Gesamtkomposition erst beim Einschalten der eingebauten Beleuchtung sichtbar, die die Motive der Rückseite durchscheinen lässt. | ||